# 文學小說

西西《我城》：人，大概也像宇宙一般，膨脹之後就不一樣了。

村上春樹《挪威的森林》： 不要同情自己，這是下等人幹的事。

張愛玲《沉香屑 · 第一爐香》：一個女人太四平八穩，端正的過分，始終是不可愛的。

James Clear《原子習慣》：好習慣的代價在當下，壞習慣的代價在未來。

約翰史坦貝克：一個悲傷的靈魂，比細菌讓你死得更快。

暗黑女王湊佳苗《曉星》極致救贖：殺人犯自白其實是情書？他的「一半」，是把不幸留給自己，把幸福全歸於你。

太宰治《斜陽》：裝斯文可不是有品味，這只能叫做虛張聲勢。

錢鍾書《圍城》：婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城裡的人想出來。

碎鑽蜘蛛與一杯 《摘仙記》Manhattan：白先勇筆下李彤的「越軌」生命力，不順從、不被馴服，以極致濃度將短暫活成永恆。

安德烈斯巴爾瓦《光明共和國》：安逸就像一件濕了的衣服緊貼在思想上。

暗夜裡的共生與獻祭：用五本經典作切入，看東野圭吾如何在層層推理包下，書寫愛情怎麼把人「變形」。

東野圭吾《白夜行》：我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

烏克蘭詩人 謝甫琴科：中間之路除默默無聞地消失外，沒有別處可去。

東野圭吾《惡意》：有些人的恨是没有原因的。善良和幸福都是原罪。

契訶夫：狼也罷，熊也罷，我惟獨怕人。

奥地利作家 Stefan Zweig：人只要妥協一次，就會不斷有下一次。

布爾加科夫《大師與瑪格麗特》：只有當你從我記憶裏離開，我才可能自由。

《浮士德》：人只要努力，犯錯總歸難免。

白落梅：迷茫之時，多半在局內，當你了悟的時候，人已在局外。

《東京秘境》六則疫情後遺心靈 SOS，被東京偷走睡眠的她，卻在街角秘境找回被遺忘的「時間」。

Octavio Paz《太陽石》：你觸碰的一切，都將成為回憶。

杜哈絲《酗酒》：飲酒使孤獨發出聲響，最後卻讓人除了酗酒之外別無所好。

川端康成：我漸漸懂得，對事物不甚明了，就是一種幸福。

弗雷德裏克．巴克曼《時間的禮物》：我們不說「我很痛苦」，我們只說「今天很冷」。

五年內失去妻子與三個孩子，他卻寫出《新月集》裡最甜的童詩：泰戈爾的溫柔，全是從傷口長出來的。

丁丁張《世界與你無關》：不是你最倒霉，不是你才最值得深愛，不是所有人都必須一個樣子。

半山《半山文集》：別人怎麼看待你，這只是階段性的運，你怎麼看待自己，這才是一生的命。

焦野綠《按時出門》：在人潮中安頓好自己，牢記今生的目的地。

史鐵生《我與地壇》：我什麼都沒忘，只是有些事只適合收藏。

米蘭昆德拉：只有在愚蠢之時，才見真誠。

讀扶若芸新書《吃郵飯》，郵局櫃檯前流動的真實人生：「小時候存到一萬塊，就是全宇宙最富有的人。」

聶魯達《二十首情詩和一首絕望的歌》：相愛太短，遺忘太長。

杜思妥也夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》：我們首先應該善良，其次是誠實，最後是永遠不要相互遺忘。

三島由紀夫《假面的自白》：或許我天生羸弱，所有的喜悅都摻和著不祥的預感。

John Berger《我們在此相遇》：到處都有痛苦。而比痛苦更為持久且尖利傷人的是，到處都有抱有期望的等待。

屈原《漁父》：舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒。

楊絳《將飲茶》：世態人情，比明月清風更繞有滋味，可作書讀，可當戲看。

林徽因：很多人不需要再見，因為只是路過而已，遺忘就是我們給彼此最好的紀念。

史鐵生《病隙碎筆》：且視他人之凝目如盞盞鬼火，大膽地去走你的夜路。

薩迪《薔薇園》：你若不說話，不會有麻煩。你若開了口，就得有才幹。

提布魯斯《哀歌》：在獨處中，你就是你自己的眾人。

亦舒《圓舞》：我希望你嫌煩，不再來見我，又希望你不嫌其煩，找得到我。

《古書食堂再出發》：世代女性交替敘事，先吃牛肉咖哩，再翻一本破舊古書，神保町真實存在的療癒食堂。人生最老的時機，就是「下次再開始」。

東野圭吾《白夜行》：這個世界上每個人都是半人半鬼，湊得太近誰也沒法看。

魏徵《諫太宗十思疏》：念高危，則思謙沖而自牧；懼滿盈，則思江海下百川。

清代文學家 袁枚：天下無易事，只怕粗心人。

桓寬《鹽鐵論 · 卷四》：不為窮變節，不為賤易志。

法國作家 拉羅什福柯：軟弱比惡行更有害於德性。

《二手書店店員的一年》：別再以為書店日記很溫馨，就從「搬書搬到腰痛」開始寫。，與演算法背道而馳的低效浪漫

鄧九雲《女二》：有些人是透過痛苦來感到快樂。